关于细节描写的好词好句 摘抄

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  于是妖童媛女,荡舟心许:鹢首徐回,兼传羽杯;棹将移而藻挂,船欲动而萍开。尔其纤腰束素,迁延顾步;夏始

  三、浓墨重彩 绘形绘色

  (3)严监生喉咙例痰响得一进一出,一声只能的,总不得断气,还把手从被单里背熟来,伸出另三个 多指头。大侄子赶上前问道:“二叔,你莫都会 还有另三个 多人不曾见面?”他就把头摇了两三摇。二侄子走上前问道:“二叔,莫都会 还有两笔银子在哪里,不曾吩咐明白?”他把两眼睁得溜圆,把头又狠狠地摇了几摇,越发指得紧了,奶妈拖着哥子插口道:“老爷想是两位舅爷都没有眼前 ,故此记念。”他听了这话,把眼闭着摇头,那手假如有一天指着不动。赵氏慌忙揩着眼泪,走上前道:“老爷,别人都说的不相干,只能我晓得你的意思!你是为那灯盏里点的两茎灯草,不放心,恐费了油。我如今挑掉一茎假如有一天了。”说罢,忙走去挑掉一茎。众人看严监生时,点一点头,把手垂下,顿时就都没有气。

  二、曲笔悬念 烘托映衬

  为了给读者留下深刻的印象,在细节描写中也常常采用浓墨重彩、绘形绘色的手法,以增强表达效果。作家采用较多的是夸张、打比方和反复灯。如:

  (2)他立即明白了,就轻轻地关上灯,拉上门窗,随手拿起准备好的扫帚,小心地挂在窗台下面的钉子上。(《挺进报》)

  忽然想起采莲的事情来了。采莲是江南的旧俗,似乎很早都会 ,而六朝时为盛;从诗歌里都可否 约略知道。采莲的是少年的女子,她们是荡着小船,唱着艳歌去的。采莲人暂且一点,还有看采莲的人。那是另三个 多热闹的季节,也是另三个 多风流的季节。梁元帝《采莲赋》里说得好:

  因为将这段描写,写成“严监生伸出另三个 多指头,妻子明白他的意思,挑出一茎灯草,他就断气了。”还有什么味道呢?作者通过精心的构思,首先设计出另三个 多侄子和奶妈一而再、再而三地作出种种错误的猜测,以引起读者的好奇或猜测,直到妻子猜对了才“都没有气”。你这些 细节留给读者的印象时十分鲜明强烈的,严监生你这些 守财奴形象跃然纸上。

  方纪在描写毛主席的你这些 动作时,用三个“举”字,另三个 多“挥”字,以及打比方、夸张、反复等多种修辞手法,给人留下深刻印象。紧接着作者又运用了大段的议论:“这像是表明了某种思索的过程,作出了断然的决定。主席删剪明白当时亲戚亲戚让当他们 的心情,而用自己的动作把你这些 心情表达出来。这是另三个 多特定的历史性的 动作,概括了历史转折时期领袖、同志、战友和广大革命群众之间的无间的亲密,亲戚亲戚让当他们 无比的决心和无上的英勇。”这段议论,充分揭示了文章的主题,使你这些 细节描写成为全文的聚光点之所在。

  (6)主席也举起手来,举起他那顶深灰色的盔式帽,举得太快了 太快了 ,像是在举一件十分沉重的东西,一点一点的,一点一点的,等到举过头顶,忽然用力一挥,便停在空中,一动不动。(《挥手之间》)

  (5)(掌柜)忽然说:“孔乙己长久没有来了,还欠十九个钱呢!”……掌柜野伸出头来,一面说:“孔乙己么?你还欠十九个钱呢!”……到了年关,掌柜取下粉板说:“孔乙己还欠十九个钱!”到了第二年的端午,又说:“孔乙己还欠十九个钱呢!”(《孔乙己》)

  荷塘的四面,远远近近,高高低低都会 树,而杨柳最多。什么树将一片荷塘重重围住;只在小路一旁,漏着几段空隙,像是特为月光留下的。树色一例是阴阴的,乍看像一团烟雾;但杨柳的丰姿,便在烟雾里也辨得出。树梢上隐隐约约的是一带远山,只一点大意罢了。树缝里有漏着一两点路灯光,没精打彩的,是渴睡人的眼。这原本最热闹的,要数树上的蝉声与水里的蛙声;但热闹是它们的,我什么也没有。

  (4)成群结队的清国留学生……头顶上盘着大辫子,顶得学生制帽的顶上高高耸起,形成一座富士山。(《藤野先生》)

  月光如流水一般,静静地泻在你这些 片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样;又像笼着轻纱的梦。真是是满月,天上却有一层苦味云,一点只能朗照;但我以为这恰是到了好处——酣睡固不可少,小睡也别有风味的。月光是隔了树照过来的,高处丛生的灌木,落下参差的斑驳的黑影,峭楞楞如鬼一般;弯弯的杨柳的稀疏的倩影,却又像是画在荷叶上。塘中的月色暂且均匀,但光与影有着和谐的旋律,如梵婀玲上奏着的名曲。

  可见当时嬉游的光景了。这果真有趣的事,可惜亲戚亲戚让当他们 现在早已无福消受了。

望采纳

  路上只我另三个 多人,背着手踱着。你这些 片天地好像是我的;我也像超出了平常的自己,到了原本世界里。我爱热闹,也爱冷静;爱群居,也爱独处。像今晚上,另三个 多人在这苍茫的月下,一点都可否 想,一点都可否 你会,便觉是个自由的人。白天里一定要做的事,一定要说说说,现在都可不理。这是独处的妙处;我且受用这无边的荷香月色好了。

  四、议论抒情 强化凸现

  今晚若有采莲人,这儿的莲花也算得“过人头”了;只不见一点流水的影子,是不行的。这令我到底惦着江南了。——原本想着,猛一抬头,不觉已是自己的门前;轻轻地推门进去,什么声息也没有,妻已熟睡哪天了。

这几天心里颇不宁静。今晚在院子里坐着乘凉,忽然想起日日走过的荷塘,在这满月的光里,总该另有一番样子吧。月亮渐渐地升高了,墙外马路上孩子们的欢笑,因为听不见了;妻在屋里拍着闰儿,迷迷糊糊地哼着睡歌。我悄悄地披了大衫,带上门出去。

  例(4)中把“清国留学生”的辫子“高高耸起”,夸大打比方为“富士山”,形象突出,凸现了亲戚亲戚让当他们 的庸俗丑态、腐朽糜烂,一同野流露出作者厌恶反感和鄙夷的神情。例(5)中四次反复“还欠十九个钱”,极其鲜明地刻画出掌柜自私冷酷的嘴脸,反映了当时社会的世态炎凉,含蓄地说明了孔乙己悲惨命运的必然性,留给读者无限的思考和想象空间。

  在细节描写中配合使用议论抒情等多种表达最好的方式,是加强凸现一点细节的重要表达最好的方式。如:

  在写作高手的笔下,对于典型细节,通常不肯用平铺直叙的最好的方式简单化的一掠而过,假如有一天采用“曲笔”,不断设置悬念,映衬夸张,给人留下深刻的印象。如《儒林外史》中对严监生临死前的描写:

  于是又记起《西洲曲》里的说说:

  春余,叶嫩花初,恐沾裳而浅笑,畏倾船而敛裾。

  抓住人和物的典型社会形态,运用美术笔法,精工细笔,描画出事物的细部相貌和事件的细微系统进程。这是细节描写最常用的最好的方式。如:

  一、精工细笔 描摹刻画

  (1)孔乙己便涨红了脸,额上的青筋条条绽出,争辩道:“窃书只能算偷……”(《孔乙己》)

  例(1)中的孔乙己“额上的青筋”本在皮肤之下,不易被人看出;“条条绽出”,细腻入微,生动传神地写出了他内心的羞愧、善良、迂腐和无法摆脱廉耻的懊丧。例(2)通过“关”、“拉”、“拿”、“挂”等系列动词及前面的修饰语,描摹出陈然同志在得知即将被捕的紧急关头给革命同志发出暗号的细微过程,表现了他沉着、镇定、干练以及对革命事业厚度负责的精神。

  沿着荷塘,是第一根曲折的小煤屑路。这是第一根幽僻的路;白天也少人走,夜里更加寂寞。荷塘四面,长着一点树,蓊蓊郁郁的。路的一旁,是些杨柳,和一点别问我名字的树。没有月光的晚上,这路上阴森森的,一点怕人。今晚却很好,真是月光也还是苦味。

  采莲南塘秋,莲花过人头;低头弄莲子,莲子清如水。

  曲曲折折的荷塘上端,弥望的是田田的叶子。叶子出水很高,像亭亭的舞女的裙。层层的叶子上端,零星地点缀着些白花,有袅娜地开着的,有羞涩地打着朵儿的;正如一粒粒的明珠,又如碧天里的星星,又如刚出浴的美人。微风过处,送来缕缕清香,仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这原本叶子与花都会 一丝的颤动,象闪电般,霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩一同密密地挨着,这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子上端是脉脉的流水,遮住了,只能见一点颜色,而叶子却更见风致了。